【本 土】
影像的语言形态、叙事方式与视觉逻辑
由吴正中的《他的城：1978 － 2024 年的青岛》说起
文／刘树勇
本文以摄影师吴正中有关青岛老城区影像描述的著作《他的城：1978－2024年的青岛》为观察个案，意图梳理单幅照片、组照、图片故事、纪实摄影专题等不同影像语言形态的叙事方式和独特功能。重点探讨摄影的空间性话题与影像表现之间的复杂关系，以及如何援引摄影之外的学术资源和方法，有效解决影像叙事过程中的语言结构与视觉逻辑。
【现 场】
被世界唤醒
“世界观——上海摄影师和艺术家的海外影像”策展手记
文／姜纬
2024年12月28日至2025年2月9日，由姜纬策展的“世界观⸺上海摄影师和艺术家的海外影像”在上海X-SPACE富士胶片影像空间举办。展览汇集了28位来自上海的摄影师、艺术家拍摄自全球各地的影像。这些影像是摄 影人对广阔世界的观看和思考，其中潜藏着我们与世界的普遍连接和认知路 径，将影响着我们世界观的更新、完善与优化。
如何制造，何以摄影
浙江制造摄影大展诞生记
采访／本刊记者
“大潮起钱塘”浙江制造摄影大旨在以“制造”为线索，既展现浙江制造业各领域的发展成就，又折射出浙江几代摄影人通过摄影作品、视频影像、艺术装置、实物等多种创作手法和形式所做的图像生产实践。以浙江制造摄影大展为契机，本刊记者采访了该展览策展人韩丹，为我们讲述大展从缘起到落成的历程，以及他对工业制造摄影的思考。
建构中国工业摄影之美
以浙江制造摄影大展为例
文／王小川
本文以浙江制造摄影大展为切入点，从浙江工业发展历程的摄影见证、浙江制造摄影大展在呈现中国工业摄影的实践与价值等层面的剖析，折射出工业摄影如何通过真实记录和艺术表达展现机器之美、产品之美与人文之美，并思考中国工业摄影的挑战和展望，从而揭示中国工业摄影之美的内涵与意义。
【论 谈】
似真非真
《北支》画报的殖民影像宣传
文／杨梦宣、祁小龙
《北支》画报是1939年至1943年间日本侵华机构华北交通株式会社主办的殖民宣传刊物，记录了中国北部地区的风土人情、物产资源等方面的情况。有别于同时期其他日本对华画报新闻照片作为卖点的侵华宣传刊物，《北支》画报的照片以考究的构图、亲民的选题，呈现出日占区的“繁荣”与“稳定”，但是这些影像背后隐藏的意识形态策略在于树立殖民统治的合法性，由此揭示了视觉文化在日本侵华期间作为意识形态工具的作用，以及其在塑造公众认知中的复杂性和操控性。
【影 廊】
生活剧场
摄影并文／吝晓娟
我们的生活充满可变性，那些或可笑或悲伤的荒诞瞬间，充满了卓别林式的黑色幽默，仿佛在上演一幕轻喜剧，促使吝晓娟不停进行拍摄。
海流图
摄影并文／邢磊
从长江到黄河，从沙漠到海洋，从内陆到边境。对摄影师邢磊而言，海流图不仅是个地名，也是他内心的地图⸺它记录了他的漂泊、孤独，也记录了他的追寻。
【聚 焦】
影像赋能乡村的触点与支点
以南开大学庄浪在地影像艺术项目为例
文／张树楠、涂俊
南开大学庄浪在地影像艺术项目从高校师生的社会实践出发，以影像为媒介建立与社会的联结，找到自身发展的社会需求，提高自我和社会的认同感；同时在项目实施过程中，寻找影像赋能乡村的触点和支点，进一步带动乡村文化的传承与创新，使参与项目的师生从脱贫攻坚的观察者、传播者转变为乡村振兴的践行者、推动者。在此过程中，这个项目成为一个以高校为纽带的生长型在地艺术项目。
【交 流】
楚地胜景，文化之城
第六届“嫘祖故里·诗画远安”全国摄影大展作品选登
从生活习俗、农耕劳作、文化艺术再到自然生态、历史遗迹，参加第六届“嫘祖故里·诗画远安”全国摄影大展的摄影人通过细致入微的观察和视角多元、手法不一的记录，将远安之美悉数收入镜头之中。在这里我们通过选登入展作品，与摄影师一起共同感受远安的烟火气息和富饶多样的自然人文资源。